高低床靠背形似屏帽，官帽，向两侧延伸成帽翅状，寓意官运亨通、安宁吉祥；民间多以喜鹊喻喜庆之事，“梅”与“眉”同音，故又作“喜上眉梢”，描述人逢喜事，神情洋溢的样子。喜鹊，红梅，爆竹配合，则为“早春报喜”，“喜报春光”，寓意着春天的到来，喜事的降临。“喜鹊登梅”是中国民间最为喜闻乐见的吉祥喜庆图案。床尾凸起，可防止床垫下滑，集美观性与实用性为一体。此作曾获得2013年5月第八届中国海峡工艺品博览会优秀作品评比金奖。

顶箱柜是一种大器晚成的家具。在中国的家具史上顶箱柜成型较晚，但丝毫不影响它在家具中的地位，一经产生，便迅速风靡，成为上品。顶箱柜形体较大，所用材料非常讲究，是价值很大的重要因素之一。顶箱柜的造型端庄大气，容量也大，多为上层社会所所用。此款顶箱柜柜面用国画丝翎檀雕手法雕刻10幅松鹤图，松枝及丹顶鹤的羽毛皆用纯手工雕刻，用三棱刀雕刻出来的松针及丹顶鹤羽毛钎豪毕现，以假乱真。松是百木之长，长青不朽，是长寿和有志有节的象征。鹤为长寿之鸟，寓意“松龄鹤寿”、“松鹤长春”。整套顶箱柜集实用与美观于一身，是一件难得的大件工艺家具。

书桌由两个长方几作支架，上面大方一块面板组成，故匠师称之为“搭板书案”。两几上下束腰，中间镶丝翎檀雕面板，左右以回纹卡子花支垫，上下以云蝠纹卡子花支垫。几座的正面配丝翎檀雕面板，左为宋徽宗的《戴胜图》，此屏雕一只戴胜鸟栖于竹枝之上，回首顾盼，神情警惕。右为故宫馆藏宋代名画《榴枝黄鹂图》，沉甸甸的石榴挂于枝干，一只肥硕的黄鸟嘴琢小虫，栖止于榴枝上，悠然自得，神形毕肖。整套造型雅致空灵，名贵的老挝大红酸枝材料，铁笔丝翎雕刻出的“立体国画”，轻抚每一处精美的雕饰，在传统的华贵典雅中领略时尚的生活气息。

岁月蹉跎，世事无常。历经迷惘的人生苦旅，穿越太多得红尘喧器。夜深之际静下心来品读宋代崔白的传世巨作《寒雀图》，每每总能收获一些新的感悟。该床床身古朴凝重，床面三围子围栏，光素床面，下饰束腰。托腮下大挖内翻马蹄腿，兜转有力。作品结合传统木雕的“丝翎檀雕”技法，行刀运凿练洒脱，清晰流畅，将皴擦勾勒的树干在形骨轻秀的鸟雀衬托下，显得格外混穆恬淡，苍寒野逸。此幅作品系名家手工倾心刻制，雕刻功底精湛老道，细节处理精益求精，勘称佳作。

此款为经典明式风格，线条流畅，造型简洁，明朗大方，给人以淡定，稳健之感，彰显君子方正坦荡风范.“s”形靠背和联帮棍符合人体工程学，舒适养眼。靠背板上用丝翎檀雕手法雕刻鹦鹉荔枝图案，生动形象。画面取材于近代画家陈之佛的名画《鹦鹉荔枝》，鹦鹉一词中有两个“鸟”字，显示出双双对对的意思，寓意着成双成对，夫妻恩爱，白头到老。鹦鹉的谐音是“英武”，叫声积极向上，给人一种欣欣向荣的感觉，寓意是英勇威武、英明神武。鹦鹉是鸟类中羽毛颜色最多的鸟类，人们认为鹦鹉是一种爱美丽，而且审美好的鸟类，所以用翡翠鹦鹉寓意美丽的人生。荔枝通“利”，有一本万利之意。底盘下罗锅杖加方形矮佬，方腿直足，赶脚杖下安罗锅杖。此作曾与2012年获得第十届中国红木古典家具展览会传统工艺创新金奖，且于2015年被中国工艺美术馆永久馆藏。

此罗汉床选用优质红酸枝木精制而成，造型简洁大方，纹理清晰，显示了明代家具的经典设计特点：线条明朗，规模完美，比例优雅，工艺简朴有制，床面之上左右及后面的三块厚实围子的正面和背面有凹形装饰板条，床围上高浮雕有中式博古图案及五福捧寿图案，腿部采用内翻马蹄式，整体造型稳重大气，雕工精美考究。此作曾在2012年10月获得第五届厦门文博会铜奖。

古代女子的闺阁中，总会有一款精致优雅的镜台。对于胸中富满诗情画意的古代人来说，家具不仅仅是用品，更因其与生活一脉相承的关系，承载着不同的情感和领悟。见证着深闺岁月悄然无声地度过，镜台也被赋予了一种充满闺房怨慢的独特情思。此款情投意合梳妆台整体造型精致华丽，以花鸟怡情为等主题，以国画丝翎檀雕手法雕刻玉兰，白头翁等，寓意情比金坚，白头偕老。整个梳妆镜台装饰华美、做工精致、寓意美好，表现出一派悠闲华贵的生活气息。

整套电视柜以竹为型，铜件宝边，抽屉拉手采用特色的竹篮形状，造型优美，其上雕刻“梅、兰、竹、菊”花中四君子、灵芝纹及鸳鸯戏水纹样，象征美好长寿。这是古代榫卯家具在现代的新发展，新应用，适应现代家庭的家具使用风格。

此款电视柜为适应今人多元化家具要求创作而出，造型简洁大方，用料硕大，红酸枝纹理清晰秀美，榫卯嵌接自然稳固，采用明式风格，鼓腿彭牙，无须雕饰，整体以红酸枝的天然纹理现出雅致韵味。是一件非常实用的家具。

此款电视柜为适应今人多元化家具要求创作而出，造型简洁大方，用料大方，纹理清晰秀美，榫卯嵌接自然稳固，无须太多的雕饰，简单的祥云纹勾勒出整个家具的雅致韵味。是一件非常实用的家具。

此套丝翎檀雕书柜由三部分组成，左右两边各一个书柜，中间博古柜。博古柜上方云蝠纹镶嵌其中，中间部分南宋牧戏溪《万岁竹 千年鹤》木雕圆框将五个格子连为一体，方与圆的结合，不仅暗示天圆地方的哲学思想，还产生整体与局部的和谐之美。书柜上面高束腰，券门内镶涤环板，雕云蝠纹。下设一抽拉门柜子，上雕刻北宋画家崔白之传世巨作《寒雀图》，在构图上把雀群分为三部分：左侧三雀，已经憩息安眠，处于静态；右侧二雀，乍来迟到，处于动态；而中间四雀，作为本幅重心，呼应上下左右，串联气脉，由动至静。使之浑然一体。鸟雀的灵动在向背、俯仰、正侧、伸缩、飞栖、宿鸣中被表现得惟妙惟肖。树干在形骨轻秀的麻雀衬托下，显得格外浑穆恬澹，苍寒野逸。雀、鹤栩栩如生，呼之欲出。树枝的凝重与沧桑，树叶的卷曲与舒展，果实的丰硕等，跃然木上，与家具的结合浑然天成，相得映彰。整体造型空灵雅致，花纹明晰，色泽光润。

二联橱兼有承置和储藏两种功能。橱面和桌案一样可以摆放物件，抽屉及下面的空间——“闷仓”，可以存放东西。由于这一空间封闭在抽屉之下，故北京匠师称之曰“闷仓”。由于过去北方习惯将一对中等大小的顶箱立柜贴墙而放，两柜之间，放二联橱，橱上是墙壁空间，还可悬挂画幅，故也称为“柜塞”。此款二联橱橱面两端带翘头，呈案形结构，面下设抽屉二具，屉面上丝翎檀雕花鸟图案；抽屉旁卷云纹角牙，抽屉下面设一柜，柜门檀雕荔枝鹦鹉及蝴蝶花鸟图案，四足两侧透雕卷草纹，整体形如碟翼微收，造型清秀亮丽，韵味十足，于细微之处，尽得风流，代表清朝文人士子的风雅情趣。

清式家具中良器，古代画案并非画家专用，一般文化人日常书写水墨伺候均需，如同今日的写字台，尺寸大者则被今人传承为所谓“老板桌”。此红木画案高束腰，束腰上造出鱼门洞式样，给予人空灵轻巧之感。腿足之间以拐子龙纹装饰的牙条相连，四腿直下内翻马蹄。整体制作工艺严谨，精心雕刻。

书柜选红酸枝木精制而成，整体呈长方形，通身开光，由四块隔板分成上下四层亮格，可用于置放书籍及经卷等，第二层设二个抽屉。整器空灵有致，线条简洁明快，藏风得雅，采用的卯榫结构精致考究，其风格特色可用“简、厚、精、雅”四字概括。

冰盘沿下不用牙条，采用垛边结构，以圆棍榫接成高拱罗锅枨直抵桌面。在牙头与腿的空隙中另以落堂镶板之手法镶板心。四周柱腿，案形结体，两侧腿间装横枨。侧角收分明显，挺拔秀气。该桌省略了卡子花或矮老，使得整个画桌的结构更为洗练，造型更为淳朴。这款案台，气势不凡，下部空间宽敞，使用范围较广。

琴桌用以帮助古琴发音，增加音量，能使古琴的声音更好。专用的琴桌早在宋代就已出现。宋代赵佶的《听琴图》中描绘的琴桌，面下设有音箱，四周描绘着精美的花纹。明清时期的琴桌大体沿用古制。采用维摩样，即琴桌的桌面与腿足须取空灵宽厚之势，正面腿足间不加横幛，足下端常做出内翻台蹄，即“琴脚”。此琴案用料大，酸枝木花纹美观，线条流畅典雅，非常讲究做工，收藏价值极高。琴案几面与立板交角处配以简单的花牙。其整体造型不露锋芒，简洁秀雅，线脚和谐流畅，给人以审美的享受。

明朝理学兴盛、科举繁荣、文人辈出，加之印刷术的提升，读书人家中存书数目文案繁多，直接导致了专用书柜的产生，单一书柜不够用时。便柜上再加柜，成了顶箱书柜。此款顶箱书柜通体采用老挝大红酸枝材质，箱上雕饰以春夏秋冬为主题的四季花图案，书柜底下为抽拉门式柜子，足部包铜脚，书架门以卷云纹雕饰，空灵秀雅，中间博古柜靠背不封板，以祥云为图样，可摆放一些古玩或工艺品，增加书柜整体的典雅之气。整体造型实用美观大气，是一项不可多得的书房家具。

“丝翎檀雕”，即运用独创的铁笔丝翎檀雕技法、结合传统木雕工艺，将工笔国画以浅浮雕的形式立体呈现在檀木上。所谓“丝翎”，源于羽毛，因翎毛画是工笔国画的一种门类技法，它运用毛笔单线或多线，表现花鸟动物毛发的精细、飘逸、灵动。在平面雕出形象浮出的一种雕塑。通常要在浮雕周围被镂空后再雕刻，平面感较强，更大程度地接近于绘画形式，能很好地发挥绘画艺术，在构图、题材和空间处理等方面的优势。整幅画用工笔重着色描绘鹰凌空捕击天鹅的瞬间。天鹅被袭，顿失平稳，翻滚下落，犹作挣扎，背景以茫茫湖水，芦荻隐约，更显出高远凌虚，搏击天外。画面背景是茫茫湖水，但见芦荻隐约，更显出画面的高远凌虚之致和雄鹰搏击天外的气势。整幅作品画法工细，不论是地面上的芦苇和岸边的水草，还是天空中的雄鹰和天鹅，都刻画得细致入微。天鹅和雄鹰的羽毛先用淡墨勾出，再用白粉细描，柔毛茸茸，体现了明代院体画的风格传统。面对这幅作品，我们不但会感到作品的非凡气势，也会感到一种逼人的浪漫情怀。

酒桌形制小巧，做工简洁。全以红酸枝为材。不事雕饰，洗尽铅华，为典型的明式家具。面攒框镶独板，冰盘沿，无束腰，夹头榫结构，素工替木牙子，直圆腿，四腿中部置横枨攒框镶板，便于存放器物。其做工精简，突出了木质纹理的自然和谐，给人一种文静，柔和之美。

此画柜选材精良，雕工精细。此件家具高1.5米，场1.2米，比例适度，凝重大气。 外观柜体三层，上柜和中柜为内翻式柜门，中柜门内暗置两个抽拉式抽屉，下层柜门实为独屉，柜体上中两层四框雕回字纹。芯板满雕云龙。祥云叠起，二龙戏珠，出云入岫，昂首摆尾，龙睛如电，栩栩如生。画柜内部使用香樟木材质，防虫防蛀效果非常好，实为居家、书画收藏妙用之佳品。

此柜又顶柜及立柜两部分组成，四角为方角，顶柜及立柜均设有两扇对开门，门上分别雕五爪云龙纹和海水江牙纹，镶有黄铜面叶及合页，门可卸下。柜门下装一柜肚板，上雕五爪云龙纹及海水纹，内设闷仓，立柜下方的底枨下设牙板，雕云纹及二龙戏珠图案，四腿直下接地，铜包脚。顶柜两侧雕有云龙纹，立柜两侧雕有云龙纹及海水纹，左侧立柜的柜膛内设有挂大件衣物的横杆，右侧立柜的柜膛内中部设有一层抽屉，共两具。顶箱柜又叫四件柜，为居家组合家具，可组合可拆分，恰好四件，故而得名。因为上面红酸枝所制，体积硕大，有料厚重，做工考究，刀工精湛，纹饰繁缛。图案雕刻精细，层次丰富，立体感非常强。

柜格红酸枝木制，上部之格三面开敞，四边雕五宝珠牙条和圈口，卷口下雕饰以“梅、兰、竹、菊”花中四君子纹样。下部之柜对开门，柜门铁笔丝翎檀雕刻“鹰击天鹅图”等工笔国画，画面栩栩如生，雕工细致入微。柜内中部有两抽屉，屉面中心配铜拉手。两腿间安直牙条，方腿直足。此柜格造型雅致，布局繁简有序有理；家具形制古朴大方，底部三弯腿与顶部形成外八字形，在中国，外八字形象征着四平八稳，吉祥安泰。本作品在2012年第十届中国红木古典家具展览会获得最具收藏价值金奖。

画柜也叫画箱，把书画装裱施轴，围绕轴卷成“卷”，就可以搁进画柜或画箱里存放了。画柜通常为书画家和字画收藏家使用，他们都是有深厚知识素养的文化人，因此画柜又被视为中国传统家具中的“文人家具”。此款画柜制作有两大特点，一是用料考究，以红酸枝为主材，辅以香樟木，自古香樟木都是藏书、藏画柜的首选材质，既有了红酸枝的木纹美观细腻之感，又有了香樟木的防潮、防蛀功能，美观实用；二是做工精细，极尽雕琢，而且雕饰手法采用丝翎檀雕手法，图案取自北宋画家崔白之传世巨作《寒雀图》，在构图上把雀群分为三部分：左侧三雀，已经憩息安眠，处于静态；右侧二雀，乍来迟到，处于动态；而中间四雀，作为本幅画重心，呼应上下左右，串联气脉，由动至静，使之浑然一体。鸟雀的灵动在向背、俯仰、正侧、伸缩、飞栖、宿鸣中被表现地惟妙惟肖。整体造型空灵雅致，花纹明晰，色泽光润，“远观有其势、近赏有其质”。

神龛，旧时汉族民间放置道教神仙的塑像和祖宗灵牌的小阁。神龛大小规格不一，依祠庙厅堂狭和神的多少而定。大的神龛均有底座，上置龛，敞开式。祖宗龛无垂帘，有龛门。整体结构复杂，工精料美，是大户人家所用之物。神龛严格按建筑结构搭建而成，严格意义此神龛是一件木雕工艺品，具有清式木作的审美风格。佛龛顶上部分以饰以卷草及龙纹，四根立柱圆雕祥云纹，上下对应得连花纹围栏透出空灵洁净的气质，台面下设三抽及三柜。抽屉面雕刻卷草纹，柜子面雕五福捧寿及福庆有余图样，足部为三弯腿，整体造型恢宏大气，雕饰精美。给人以庄严洁净之感。

此款餐桌又名丝翎檀雕餐桌，“丝翎檀雕”是一种结合传统木雕工艺将工笔国画经过再创作并以浮雕的形式立体呈现在檀木上的新型高端工艺品。所谓“丝翎”，源于翎毛，因翎毛画是工笔国画的一种门类技法，“丝翎檀雕”通过“取神得形，以线立形，以形达意”获取神态与形态的完美统一，在保留中国工笔画精致细腻、形神兼备特点的同时，通过木质载体立体地呈现，彻底改变了国画二维空间展现的局限性，是木雕行业的一大创新。桌椅上雕刻的图案以玉兰花代表纯洁的感情，喜鹊登梅及蝠纹构成寓意幸福美满。器型美观，寓意美好。

酒桌均为典型的明式风格，虽然是案形体，却被称为“桌”。此款酒桌没有采用常见得插肩榫和夹头榫，而是采用抱肩榫，面板下高束腰开鱼门洞，打洼起大股阳线，下方子中间设隐形内屉，用以放置酒具。牙板直腿内翻马蹄，下承托泥，整体形制古朴优雅，四面看面板与抱肩处，高束腰过渡自然，线条饱满。

此圆餐桌桌面边起冰盘沿，面下高束腰；牙板上透雕卷叶草纹，牙板下及腿部饰以卷云纹，三弯腿，外翻如意灵芝纹腿足，下承托泥；整个设计以如意灵芝纹为主，朴素而不俭，精美而不繁缛。通体轮廓及装饰部件的轮廓讲求方中有圆、圆中有方及用线的一气贯 通而又有小的曲折变化。

评点一件家具的优劣，不仅要看其质地和造型，更要看其工艺。凡属精品类的家具，无论简约，还是繁复，无不精雕细刻。该件红酸枝“回回锦”纹方桌的四根横枨上及四个凳子的镶嵌均微微凸起并满刻密不露地的回纹，其刻工之精，之细，真可谓无微不至。回纹，即“回”字形纹饰，是一种由陶器和青铜器上的雷纹衍化而来的几何纹，形态是以一点为中心，用方角向外环绕形成图案。该桌以连续回纹做边缘装饰，称“回回锦”，寓意吉利绵长，苏州民间则称之为“富贵不断头”，整齐划一而画面丰富，妍秀见瑰丽，古朴中显清雅，透露出浓郁的书卷气息、温婉的文人气质和高贵的艺术品位。桌面攒心，面下高束腰，枨子花为灵芝云状，腿为内翻马蹄，如意头腿足。做工考究，纹饰规矩，材料优良，造型简洁秀美，简约实用。此作曾荣获2012年5月第七届中国海峡工艺品博览会金奖。

清朝经历康熙、雍正、乾隆三朝时期，在我国社会文化上出现了一味追求富丽华贵、繁缛雕琢的奢靡颓废风气，加上满清宫内院对奢靡挥霍风气的跟风追随和提倡，清代中叶以后，家具大多以造型厚重、形状庞大、装饰繁琐而风靡一时。此款清式圆餐桌又称百福餐桌，为清式风格。“百福图”是由一百多种不同的福字样印刷制成的，是以篆体为基础的字字异性图案，也是民间流传已久的福字图案。“福”是诸事皆吉的总称，如富贵寿考等统称为“福”。每逢新年或吉日，则有祝福之字或寓意之图出现在民俗活动中，人们用以祈盼万福降临。“百福图”字体造型稳重、均齐、端庄，极有意趣和韵味。餐桌上浮雕代表春、夏、秋、冬的四样花鸟图案及梅、兰、竹、菊四款图样，组成八篇精雕花鸟图案。桌面周围具有巴洛克风格的装饰立柱，牙板浮雕蝙蝠纹，椅子靠背福庆纹，与百福图案相互呼应。整体造型华丽富贵，厚重端庄。

此款茶桌桌身带6个抽屉，整体造型简洁实用大方，椅身采用“S”形后背，扶手带有“鹅脖”，舒适、实用。椅面雕刻有“牡丹”寓意：花开富贵。中国人把牡丹看作是人类和平、幸福、繁华与富足的象征。牡丹是中国的“国花”。桌腿外圆内方，符合中国人对君子的“外圆内方”品德的要求及天圆地方的形象。

此宝座风格上采用了典型的巴洛克样式，而在材质上由兼具东方神韵。通体雕刻典型的巴洛克风格的植物花卉纹-----西番莲纹，线条优美流畅，做工精致之极。西番莲纹在西方纹样中的特殊地位，就好像是中国的牡丹。“西番莲纹”由明代传入至清代盛行，得到了广泛的应用。座围铲地高浮雕西洋花卉。巴洛克风格立柱作为腿部，下承托泥。此宝座集中西文化为一身，富丽奢华的洛克可风格盛行欧洲，也倍受清帝青睐，整体感觉造型优美，灵气逼人，清雅之风内敛。宝座从造型到纹样，都体现一种西为中用内容与形式的相互和谐，极富西洋巴洛克风格造诣。此款家具工艺繁荣，刀法如行云流水，整体比例匀称，华丽端庄又不失活泼，线条流畅，是一款相当讲究的家具。

高低床靠背形似屏帽，官帽，向两侧延伸成帽翅状，寓意官运亨通、安宁吉祥；民间多以喜鹊喻喜庆之事，“梅”与“眉”同音，故又作“喜上眉梢”，描述人逢喜事，神情洋溢的样子。喜鹊，红梅，爆竹配合，则为“早春报喜”，“喜报春光”，寓意着春天的到来，喜事的降临。“喜鹊登梅”是中国民间最为喜闻乐见的吉祥喜庆图案。床尾凸起，可防止床垫下滑，集美观性与实用性为一体。此作曾获得2013年5月第八届中国海峡工艺品博览会优秀作品评比金奖。

顶箱柜是一种大器晚成的家具。在中国的家具史上顶箱柜成型较晚，但丝毫不影响它在家具中的地位，一经产生，便迅速风靡，成为上品。顶箱柜形体较大，所用材料非常讲究，是价值很大的重要因素之一。顶箱柜的造型端庄大气，容量也大，多为上层社会所所用。此款顶箱柜柜面用国画丝翎檀雕手法雕刻10幅松鹤图，松枝及丹顶鹤的羽毛皆用纯手工雕刻，用三棱刀雕刻出来的松针及丹顶鹤羽毛钎豪毕现，以假乱真。松是百木之长，长青不朽，是长寿和有志有节的象征。鹤为长寿之鸟，寓意“松龄鹤寿”、“松鹤长春”。整套顶箱柜集实用与美观于一身，是一件难得的大件工艺家具。

书桌由两个长方几作支架，上面大方一块面板组成，故匠师称之为“搭板书案”。两几上下束腰，中间镶丝翎檀雕面板，左右以回纹卡子花支垫，上下以云蝠纹卡子花支垫。几座的正面配丝翎檀雕面板，左为宋徽宗的《戴胜图》，此屏雕一只戴胜鸟栖于竹枝之上，回首顾盼，神情警惕。右为故宫馆藏宋代名画《榴枝黄鹂图》，沉甸甸的石榴挂于枝干，一只肥硕的黄鸟嘴琢小虫，栖止于榴枝上，悠然自得，神形毕肖。整套造型雅致空灵，名贵的老挝大红酸枝材料，铁笔丝翎雕刻出的“立体国画”，轻抚每一处精美的雕饰，在传统的华贵典雅中领略时尚的生活气息。

岁月蹉跎，世事无常。历经迷惘的人生苦旅，穿越太多得红尘喧器。夜深之际静下心来品读宋代崔白的传世巨作《寒雀图》，每每总能收获一些新的感悟。该床床身古朴凝重，床面三围子围栏，光素床面，下饰束腰。托腮下大挖内翻马蹄腿，兜转有力。作品结合传统木雕的“丝翎檀雕”技法，行刀运凿练洒脱，清晰流畅，将皴擦勾勒的树干在形骨轻秀的鸟雀衬托下，显得格外混穆恬淡，苍寒野逸。此幅作品系名家手工倾心刻制，雕刻功底精湛老道，细节处理精益求精，勘称佳作。

此款为经典明式风格，线条流畅，造型简洁，明朗大方，给人以淡定，稳健之感，彰显君子方正坦荡风范.“s”形靠背和联帮棍符合人体工程学，舒适养眼。靠背板上用丝翎檀雕手法雕刻鹦鹉荔枝图案，生动形象。画面取材于近代画家陈之佛的名画《鹦鹉荔枝》，鹦鹉一词中有两个“鸟”字，显示出双双对对的意思，寓意着成双成对，夫妻恩爱，白头到老。鹦鹉的谐音是“英武”，叫声积极向上，给人一种欣欣向荣的感觉，寓意是英勇威武、英明神武。鹦鹉是鸟类中羽毛颜色最多的鸟类，人们认为鹦鹉是一种爱美丽，而且审美好的鸟类，所以用翡翠鹦鹉寓意美丽的人生。荔枝通“利”，有一本万利之意。底盘下罗锅杖加方形矮佬，方腿直足，赶脚杖下安罗锅杖。此作曾与2012年获得第十届中国红木古典家具展览会传统工艺创新金奖，且于2015年被中国工艺美术馆永久馆藏。

此罗汉床选用优质红酸枝木精制而成，造型简洁大方，纹理清晰，显示了明代家具的经典设计特点：线条明朗，规模完美，比例优雅，工艺简朴有制，床面之上左右及后面的三块厚实围子的正面和背面有凹形装饰板条，床围上高浮雕有中式博古图案及五福捧寿图案，腿部采用内翻马蹄式，整体造型稳重大气，雕工精美考究。此作曾在2012年10月获得第五届厦门文博会铜奖。

古代女子的闺阁中，总会有一款精致优雅的镜台。对于胸中富满诗情画意的古代人来说，家具不仅仅是用品，更因其与生活一脉相承的关系，承载着不同的情感和领悟。见证着深闺岁月悄然无声地度过，镜台也被赋予了一种充满闺房怨慢的独特情思。此款情投意合梳妆台整体造型精致华丽，以花鸟怡情为等主题，以国画丝翎檀雕手法雕刻玉兰，白头翁等，寓意情比金坚，白头偕老。整个梳妆镜台装饰华美、做工精致、寓意美好，表现出一派悠闲华贵的生活气息。

整套电视柜以竹为型，铜件宝边，抽屉拉手采用特色的竹篮形状，造型优美，其上雕刻“梅、兰、竹、菊”花中四君子、灵芝纹及鸳鸯戏水纹样，象征美好长寿。这是古代榫卯家具在现代的新发展，新应用，适应现代家庭的家具使用风格。

此款电视柜为适应今人多元化家具要求创作而出，造型简洁大方，用料硕大，红酸枝纹理清晰秀美，榫卯嵌接自然稳固，采用明式风格，鼓腿彭牙，无须雕饰，整体以红酸枝的天然纹理现出雅致韵味。是一件非常实用的家具。

此款电视柜为适应今人多元化家具要求创作而出，造型简洁大方，用料大方，纹理清晰秀美，榫卯嵌接自然稳固，无须太多的雕饰，简单的祥云纹勾勒出整个家具的雅致韵味。是一件非常实用的家具。

此套丝翎檀雕书柜由三部分组成，左右两边各一个书柜，中间博古柜。博古柜上方云蝠纹镶嵌其中，中间部分南宋牧戏溪《万岁竹 千年鹤》木雕圆框将五个格子连为一体，方与圆的结合，不仅暗示天圆地方的哲学思想，还产生整体与局部的和谐之美。书柜上面高束腰，券门内镶涤环板，雕云蝠纹。下设一抽拉门柜子，上雕刻北宋画家崔白之传世巨作《寒雀图》，在构图上把雀群分为三部分：左侧三雀，已经憩息安眠，处于静态；右侧二雀，乍来迟到，处于动态；而中间四雀，作为本幅重心，呼应上下左右，串联气脉，由动至静。使之浑然一体。鸟雀的灵动在向背、俯仰、正侧、伸缩、飞栖、宿鸣中被表现得惟妙惟肖。树干在形骨轻秀的麻雀衬托下，显得格外浑穆恬澹，苍寒野逸。雀、鹤栩栩如生，呼之欲出。树枝的凝重与沧桑，树叶的卷曲与舒展，果实的丰硕等，跃然木上，与家具的结合浑然天成，相得映彰。整体造型空灵雅致，花纹明晰，色泽光润。

二联橱兼有承置和储藏两种功能。橱面和桌案一样可以摆放物件，抽屉及下面的空间——“闷仓”，可以存放东西。由于这一空间封闭在抽屉之下，故北京匠师称之曰“闷仓”。由于过去北方习惯将一对中等大小的顶箱立柜贴墙而放，两柜之间，放二联橱，橱上是墙壁空间，还可悬挂画幅，故也称为“柜塞”。此款二联橱橱面两端带翘头，呈案形结构，面下设抽屉二具，屉面上丝翎檀雕花鸟图案；抽屉旁卷云纹角牙，抽屉下面设一柜，柜门檀雕荔枝鹦鹉及蝴蝶花鸟图案，四足两侧透雕卷草纹，整体形如碟翼微收，造型清秀亮丽，韵味十足，于细微之处，尽得风流，代表清朝文人士子的风雅情趣。

清式家具中良器，古代画案并非画家专用，一般文化人日常书写水墨伺候均需，如同今日的写字台，尺寸大者则被今人传承为所谓“老板桌”。此红木画案高束腰，束腰上造出鱼门洞式样，给予人空灵轻巧之感。腿足之间以拐子龙纹装饰的牙条相连，四腿直下内翻马蹄。整体制作工艺严谨，精心雕刻。

书柜选红酸枝木精制而成，整体呈长方形，通身开光，由四块隔板分成上下四层亮格，可用于置放书籍及经卷等，第二层设二个抽屉。整器空灵有致，线条简洁明快，藏风得雅，采用的卯榫结构精致考究，其风格特色可用“简、厚、精、雅”四字概括。

冰盘沿下不用牙条，采用垛边结构，以圆棍榫接成高拱罗锅枨直抵桌面。在牙头与腿的空隙中另以落堂镶板之手法镶板心。四周柱腿，案形结体，两侧腿间装横枨。侧角收分明显，挺拔秀气。该桌省略了卡子花或矮老，使得整个画桌的结构更为洗练，造型更为淳朴。这款案台，气势不凡，下部空间宽敞，使用范围较广。

琴桌用以帮助古琴发音，增加音量，能使古琴的声音更好。专用的琴桌早在宋代就已出现。宋代赵佶的《听琴图》中描绘的琴桌，面下设有音箱，四周描绘着精美的花纹。明清时期的琴桌大体沿用古制。采用维摩样，即琴桌的桌面与腿足须取空灵宽厚之势，正面腿足间不加横幛，足下端常做出内翻台蹄，即“琴脚”。此琴案用料大，酸枝木花纹美观，线条流畅典雅，非常讲究做工，收藏价值极高。琴案几面与立板交角处配以简单的花牙。其整体造型不露锋芒，简洁秀雅，线脚和谐流畅，给人以审美的享受。

明朝理学兴盛、科举繁荣、文人辈出，加之印刷术的提升，读书人家中存书数目文案繁多，直接导致了专用书柜的产生，单一书柜不够用时。便柜上再加柜，成了顶箱书柜。此款顶箱书柜通体采用老挝大红酸枝材质，箱上雕饰以春夏秋冬为主题的四季花图案，书柜底下为抽拉门式柜子，足部包铜脚，书架门以卷云纹雕饰，空灵秀雅，中间博古柜靠背不封板，以祥云为图样，可摆放一些古玩或工艺品，增加书柜整体的典雅之气。整体造型实用美观大气，是一项不可多得的书房家具。

“丝翎檀雕”，即运用独创的铁笔丝翎檀雕技法、结合传统木雕工艺，将工笔国画以浅浮雕的形式立体呈现在檀木上。所谓“丝翎”，源于羽毛，因翎毛画是工笔国画的一种门类技法，它运用毛笔单线或多线，表现花鸟动物毛发的精细、飘逸、灵动。在平面雕出形象浮出的一种雕塑。通常要在浮雕周围被镂空后再雕刻，平面感较强，更大程度地接近于绘画形式，能很好地发挥绘画艺术，在构图、题材和空间处理等方面的优势。整幅画用工笔重着色描绘鹰凌空捕击天鹅的瞬间。天鹅被袭，顿失平稳，翻滚下落，犹作挣扎，背景以茫茫湖水，芦荻隐约，更显出高远凌虚，搏击天外。画面背景是茫茫湖水，但见芦荻隐约，更显出画面的高远凌虚之致和雄鹰搏击天外的气势。整幅作品画法工细，不论是地面上的芦苇和岸边的水草，还是天空中的雄鹰和天鹅，都刻画得细致入微。天鹅和雄鹰的羽毛先用淡墨勾出，再用白粉细描，柔毛茸茸，体现了明代院体画的风格传统。面对这幅作品，我们不但会感到作品的非凡气势，也会感到一种逼人的浪漫情怀。

酒桌形制小巧，做工简洁。全以红酸枝为材。不事雕饰，洗尽铅华，为典型的明式家具。面攒框镶独板，冰盘沿，无束腰，夹头榫结构，素工替木牙子，直圆腿，四腿中部置横枨攒框镶板，便于存放器物。其做工精简，突出了木质纹理的自然和谐，给人一种文静，柔和之美。

此画柜选材精良，雕工精细。此件家具高1.5米，场1.2米，比例适度，凝重大气。 外观柜体三层，上柜和中柜为内翻式柜门，中柜门内暗置两个抽拉式抽屉，下层柜门实为独屉，柜体上中两层四框雕回字纹。芯板满雕云龙。祥云叠起，二龙戏珠，出云入岫，昂首摆尾，龙睛如电，栩栩如生。画柜内部使用香樟木材质，防虫防蛀效果非常好，实为居家、书画收藏妙用之佳品。

此柜又顶柜及立柜两部分组成，四角为方角，顶柜及立柜均设有两扇对开门，门上分别雕五爪云龙纹和海水江牙纹，镶有黄铜面叶及合页，门可卸下。柜门下装一柜肚板，上雕五爪云龙纹及海水纹，内设闷仓，立柜下方的底枨下设牙板，雕云纹及二龙戏珠图案，四腿直下接地，铜包脚。顶柜两侧雕有云龙纹，立柜两侧雕有云龙纹及海水纹，左侧立柜的柜膛内设有挂大件衣物的横杆，右侧立柜的柜膛内中部设有一层抽屉，共两具。顶箱柜又叫四件柜，为居家组合家具，可组合可拆分，恰好四件，故而得名。因为上面红酸枝所制，体积硕大，有料厚重，做工考究，刀工精湛，纹饰繁缛。图案雕刻精细，层次丰富，立体感非常强。

柜格红酸枝木制，上部之格三面开敞，四边雕五宝珠牙条和圈口，卷口下雕饰以“梅、兰、竹、菊”花中四君子纹样。下部之柜对开门，柜门铁笔丝翎檀雕刻“鹰击天鹅图”等工笔国画，画面栩栩如生，雕工细致入微。柜内中部有两抽屉，屉面中心配铜拉手。两腿间安直牙条，方腿直足。此柜格造型雅致，布局繁简有序有理；家具形制古朴大方，底部三弯腿与顶部形成外八字形，在中国，外八字形象征着四平八稳，吉祥安泰。本作品在2012年第十届中国红木古典家具展览会获得最具收藏价值金奖。

画柜也叫画箱，把书画装裱施轴，围绕轴卷成“卷”，就可以搁进画柜或画箱里存放了。画柜通常为书画家和字画收藏家使用，他们都是有深厚知识素养的文化人，因此画柜又被视为中国传统家具中的“文人家具”。此款画柜制作有两大特点，一是用料考究，以红酸枝为主材，辅以香樟木，自古香樟木都是藏书、藏画柜的首选材质，既有了红酸枝的木纹美观细腻之感，又有了香樟木的防潮、防蛀功能，美观实用；二是做工精细，极尽雕琢，而且雕饰手法采用丝翎檀雕手法，图案取自北宋画家崔白之传世巨作《寒雀图》，在构图上把雀群分为三部分：左侧三雀，已经憩息安眠，处于静态；右侧二雀，乍来迟到，处于动态；而中间四雀，作为本幅画重心，呼应上下左右，串联气脉，由动至静，使之浑然一体。鸟雀的灵动在向背、俯仰、正侧、伸缩、飞栖、宿鸣中被表现地惟妙惟肖。整体造型空灵雅致，花纹明晰，色泽光润，“远观有其势、近赏有其质”。

神龛，旧时汉族民间放置道教神仙的塑像和祖宗灵牌的小阁。神龛大小规格不一，依祠庙厅堂狭和神的多少而定。大的神龛均有底座，上置龛，敞开式。祖宗龛无垂帘，有龛门。整体结构复杂，工精料美，是大户人家所用之物。神龛严格按建筑结构搭建而成，严格意义此神龛是一件木雕工艺品，具有清式木作的审美风格。佛龛顶上部分以饰以卷草及龙纹，四根立柱圆雕祥云纹，上下对应得连花纹围栏透出空灵洁净的气质，台面下设三抽及三柜。抽屉面雕刻卷草纹，柜子面雕五福捧寿及福庆有余图样，足部为三弯腿，整体造型恢宏大气，雕饰精美。给人以庄严洁净之感。

此款餐桌又名丝翎檀雕餐桌，“丝翎檀雕”是一种结合传统木雕工艺将工笔国画经过再创作并以浮雕的形式立体呈现在檀木上的新型高端工艺品。所谓“丝翎”，源于翎毛，因翎毛画是工笔国画的一种门类技法，“丝翎檀雕”通过“取神得形，以线立形，以形达意”获取神态与形态的完美统一，在保留中国工笔画精致细腻、形神兼备特点的同时，通过木质载体立体地呈现，彻底改变了国画二维空间展现的局限性，是木雕行业的一大创新。桌椅上雕刻的图案以玉兰花代表纯洁的感情，喜鹊登梅及蝠纹构成寓意幸福美满。器型美观，寓意美好。

酒桌均为典型的明式风格，虽然是案形体，却被称为“桌”。此款酒桌没有采用常见得插肩榫和夹头榫，而是采用抱肩榫，面板下高束腰开鱼门洞，打洼起大股阳线，下方子中间设隐形内屉，用以放置酒具。牙板直腿内翻马蹄，下承托泥，整体形制古朴优雅，四面看面板与抱肩处，高束腰过渡自然，线条饱满。

此圆餐桌桌面边起冰盘沿，面下高束腰；牙板上透雕卷叶草纹，牙板下及腿部饰以卷云纹，三弯腿，外翻如意灵芝纹腿足，下承托泥；整个设计以如意灵芝纹为主，朴素而不俭，精美而不繁缛。通体轮廓及装饰部件的轮廓讲求方中有圆、圆中有方及用线的一气贯 通而又有小的曲折变化。

评点一件家具的优劣，不仅要看其质地和造型，更要看其工艺。凡属精品类的家具，无论简约，还是繁复，无不精雕细刻。该件红酸枝“回回锦”纹方桌的四根横枨上及四个凳子的镶嵌均微微凸起并满刻密不露地的回纹，其刻工之精，之细，真可谓无微不至。回纹，即“回”字形纹饰，是一种由陶器和青铜器上的雷纹衍化而来的几何纹，形态是以一点为中心，用方角向外环绕形成图案。该桌以连续回纹做边缘装饰，称“回回锦”，寓意吉利绵长，苏州民间则称之为“富贵不断头”，整齐划一而画面丰富，妍秀见瑰丽，古朴中显清雅，透露出浓郁的书卷气息、温婉的文人气质和高贵的艺术品位。桌面攒心，面下高束腰，枨子花为灵芝云状，腿为内翻马蹄，如意头腿足。做工考究，纹饰规矩，材料优良，造型简洁秀美，简约实用。此作曾荣获2012年5月第七届中国海峡工艺品博览会金奖。

清朝经历康熙、雍正、乾隆三朝时期，在我国社会文化上出现了一味追求富丽华贵、繁缛雕琢的奢靡颓废风气，加上满清宫内院对奢靡挥霍风气的跟风追随和提倡，清代中叶以后，家具大多以造型厚重、形状庞大、装饰繁琐而风靡一时。此款清式圆餐桌又称百福餐桌，为清式风格。“百福图”是由一百多种不同的福字样印刷制成的，是以篆体为基础的字字异性图案，也是民间流传已久的福字图案。“福”是诸事皆吉的总称，如富贵寿考等统称为“福”。每逢新年或吉日，则有祝福之字或寓意之图出现在民俗活动中，人们用以祈盼万福降临。“百福图”字体造型稳重、均齐、端庄，极有意趣和韵味。餐桌上浮雕代表春、夏、秋、冬的四样花鸟图案及梅、兰、竹、菊四款图样，组成八篇精雕花鸟图案。桌面周围具有巴洛克风格的装饰立柱，牙板浮雕蝙蝠纹，椅子靠背福庆纹，与百福图案相互呼应。整体造型华丽富贵，厚重端庄。

此款茶桌桌身带6个抽屉，整体造型简洁实用大方，椅身采用“S”形后背，扶手带有“鹅脖”，舒适、实用。椅面雕刻有“牡丹”寓意：花开富贵。中国人把牡丹看作是人类和平、幸福、繁华与富足的象征。牡丹是中国的“国花”。桌腿外圆内方，符合中国人对君子的“外圆内方”品德的要求及天圆地方的形象。

此宝座风格上采用了典型的巴洛克样式，而在材质上由兼具东方神韵。通体雕刻典型的巴洛克风格的植物花卉纹-----西番莲纹，线条优美流畅，做工精致之极。西番莲纹在西方纹样中的特殊地位，就好像是中国的牡丹。“西番莲纹”由明代传入至清代盛行，得到了广泛的应用。座围铲地高浮雕西洋花卉。巴洛克风格立柱作为腿部，下承托泥。此宝座集中西文化为一身，富丽奢华的洛克可风格盛行欧洲，也倍受清帝青睐，整体感觉造型优美，灵气逼人，清雅之风内敛。宝座从造型到纹样，都体现一种西为中用内容与形式的相互和谐，极富西洋巴洛克风格造诣。此款家具工艺繁荣，刀法如行云流水，整体比例匀称，华丽端庄又不失活泼，线条流畅，是一款相当讲究的家具。